סדרת אולפני הבית חלק 8: דחיסת Sidechain בלוגיקה

בשבוע שעבר דיברנו עליו הוספת פסי bass לשיר שלך. הבס והבעיטה חייבים לעבוד אחד עם השני במקום זה מול זה. היום, נלמד על דחיסת צדי הדופן.

מה זה דחיסה של Sidechain?

דחיסה של Sidechain היא מושג די פשוט, אבל זה באמת יכול לחסוך את התמהיל שלך כשאתה לא רוצה ששני אלמנטים יתנגשו. הדוגמה הבסיסית ביותר, שוב, חוזרת לבעיטה ולבס, אך אתה יכול להשתמש בדחיסת צד-הכבלים לכל שני מרכיבים ברגע שתלמד כיצד זה נעשה. נתחיל.

ראשית, פתח את השיר שלך. לצורך ההדרכה שלי, אני הולך להסתיר את כל הרצועות למעט הבעיטה והבס.

הנה, יש לנו דפוס בסיסי:

התבנית לא חשובה במיוחד, אבל זה משנה אם הבעיטה והבאס מנגנים בו זמנית על כמה תווים. זה רק כדי שתוכלו לראות עם מה אני עובד.

כעת, בדוק את חלון התמהיל שלך (פקודה + 2)

מה שאתה רוצה לעשות זה לפתוח שליחת עזר מערוץ הבעיטה שלך לערוץ חדש. לחץ תחת "שולח" ברצועת הבעיטה. טריק אחד שמישהו לימד אותי פעם זה לשלוח מכשירים לציוד לאוטובוס 64 ולעבוד. זה הופך את הדברים לקלים יותר כשמתחילים להשתמש בעזרים לקיבוץ (מושג אחר לגמרי שנגיע אליו בהמשך.)

בחרתי באוטובוס 64 מהעיטה שלי והוצאתי אותו. ההיגיון יצר ערוץ חדש בצהוב בשם Aux 1. שמתי את זה לזה Kick Aux. כדאי לעשות זאת. עכשיו, אני יכול להתאים כמה מהבעיטה אני רוצה לצאת לערוץ העזר החדש (דרך חיוג הסכום לשלוח ברצועת הערוץ. זה מוצג למעלה לצד "אוטובוס 64" בערוץ הבעיטה) ככל שתגדיר אותו גבוה יותר, כך יותר בעיטה שתגיע דרך ה- Kick Aux. אתה פשוט צריך לשחק עם הגדרות קצת.

כעת תוסיף מדחס לרצועת ערוץ הבס. אם אתה נמצא במדריך זה, אתה כבר צריך לדעת לעשות זאת בהיגיון. אם לא, ואני מקבל מספיק בקשות, אולי אעשה משהו עם כמה יסודות בעתיד הקרוב.

התבונן בחלק של שרשרת הצד שבפינה השמאלית העליונה של תוסף המדחס (זהו המדחס הבסיסי של Logic). בחר את האוטובוס אליו ניתבת את הבעיטה. במקרה שלי, זה 64 (השמאלי למעלה של התמונה הבאה):

עכשיו, הפעל לולאה והקשיב. כאן תתחיל לבצע התאמות למדחס שלך ולשלוח כמות:
אני רוצה להגדיר את סוג המעגל שלי ל- FET. זה בדיוק מה שאני אוהב.

להלן ההגדרות בהן השתמשתי. הם קצת קיצוניים, אבל אני נוטה לאהוב לגרום לבאס הזה להקפיץ ליד הבעיטה:

הדבר המגניב בטריק הזה הוא שתוכלו לעשות את זה עם כל דבר. אתה יכול להשתמש בו על רפידות (כך גם מכינים רפידות מגודרות). יש מפיקים שמכניסים את התמהיל כולו לבעיטה. יש שמשתמשים בו בקולות כך שהשירה דוחפת מעט את שאר הרצועה. אתה באמת יכול לנסות את זה עם כל דבר. אתה יכול לעשות את האפקט קל מאוד, או שאתה יכול להקשות על משאבת המסלול הזו קשה. העצה היחידה שיש לי עבורך היא להאזין לשיר. אם זה נשמע מגניב זה מגניב. אם זה מתחיל להרגיש מביך, צלילי אותו מעט.

זהו זה. רואים? זה היה קל. להשתעשע עם דחיסת צד-שרירים. השתמש בו בכל מה שתרצה. דוגמא בעולם האמיתי עבורי בדיוק קרה אתמול בערב. השתמשתי במושב צד קל בהקלטה שחבר עשה. הייתה לו נגינה ברקע. היה לי את הקול שלו להפחית מעט את המוזיקה בכל פעם שהוא דיבר. כשהוא לא דיבר, המוזיקה עלתה שוב. זה היה קל, אבל זה הספיק כדי לעזור לקולו לקפוץ מעל המוזיקה קצת יותר.

בעיטת רוח רפאים

החבר שלי מריו מ חטא DNA לימד אותי על בעיטת הרפאים. לפעמים, אתה מעוניין שהמסלול שלך ישתנה לפעימות, אבל לדפוס התוף בעיטה שלך יש המון עצירות, שינויים, פעימות והכפול כפול. זה יכול להישמע מביך עם תואר צד אם הוא קיצוני יותר. הדבר הטוב ביותר לעשות במצב זה הוא להגדיר בעיטת רוח רפאים. כל מה שאני עושה זה ליצור ערוץ בעיטה חדש עם פעימה 4/4. מתחת לחלק הקלט / פלט של רצועת הערוץ אני בוחר באף אחד. ואז אני משתמש בשליחה לאוטובוס לקו Aux חדש. אני עושה את כל מה שעשיתי למעלה, אבל עם מה שהוא בעצם ערוץ מושתק. הבס שלי עדיין ישאוב לתבנית 4/4, אבל צליל התוף הבעייתי האמיתי שלי יכול לנגן כפי שהתכוונתי. זו השיטה בה אני משתמש 90 אחוז מהזמן. ובכל זאת, זה שתיארתי באמצעות ההדרכה הוא חיוני. עכשיו אתה יכול ליישם את הידע הזה על כל דבר בתערובת שלך.

קרא את מאמרי סדרות הסטודיו בעבר כאן:

• חלק 1
• חלק 2
• חלק 3
• חלק 4
• חלק 5
• חלק 6